문화매거진 누룩

대구 출신의 장용근에게, 대구는 익숙한 일상의 무대이면서도 깊은 상처의 배경이 되는 공간이었다. 1995년 상인동 가스 폭발 사고와 2003년 대구 지하철 참사는 그의 삶과 도시를 바라보는 시각을 송두리째 바꾸는 계기가 됐다. 트라우마로 도시를 재인식하게 된 그는 이후 도시 속 주변부, 사라져가는 흔적, 그리고 그 속의 사람들을 카메라에 담기 시작한다. 도시는 빠르게 발전하고 변화하지만, 장용근은 이 과정에서 남겨진 흔적과 이야기들에 주목한다. 그의 사진은 도시의 화려한 외피 너머, 우리가 쉽게 지나쳐버리는 ‘가장자리’를 통해 도시와 사회를 다시 돌아보게 한다.

이번 전시는 도시와 그 주변부에 대한 이야기를 담은 총 여덟 개의 사진 연작으로 구성된다. 첫 번째 연작 〈도시채집〉은 도시가 만들어낸 욕망과 흔적들을 수집한 작품이다. 우리가 평소 지나쳤던 도시의 파편들이 다시 재구성되며, 도시가 품고 있던 또 다른 얼굴을 보여준다. 이어지는 〈보이지 않는 노동〉과 〈부서지고 세워지고〉는 도시의 주변부 삶을 더욱 깊이 들여다본다. 집창촌의 일상을 기록한 〈보이지 않는 노동〉에서는 화려한 도시 이면에 있는 보이지 않는 존재들을, 대구의 재개발 현장을 포착한 〈부서지고 세워지고〉에서는 파괴와 건설 사이에서 사라지는 공간과 사람들의 이야기를 드러낸다. 이후 그의 시선은 점차 확장된다. 〈팩스토리〉, 〈선명해지는 기억〉, 〈앵두다방〉, 그리고 〈고려인, 외국인〉은 재개발과 이주 속에서 새롭게 형성된 개인과 공동체의 풍경을 담는다.

움직이는 사람들, 변하는 공간 속에서 카메라는 그들의 삶과 현실을 보여주는 창이 된다. 마지막으로 선큰가든에 전시되는 두 작업은 전쟁과 이주라는 인류의 근원적 문제를 다룬다. 평화롭게만 보이는 일상이지만, 그 속에 서서히 스며들어 있는 전쟁의 흔적을 포착하며 사회적 경계를 넘는 질문을 던진다.

엄청난 속도로 변화하며 발전을 거듭하는 도시. 그 중심부는 항상 주목받지만, 그로 인해 밀려난 공간과 삶은 종종 기억에서조차 쉽게 지워진다. 장용근은 바로 그 가장자리로 발길을 돌린다. 그의 사진은 우리가 간과했던 이야기들을 조용히 불러내며, 도시와 인간의 관계를 다시 생각하게 만든다.

《장용근의 폴더: 가장자리의 기록》은 도시라는 공간이 가진 양면성, 그리고 그 경계 속에서 살아가는 사람들의 이야기를 담담하게 보여준다. 이번 전시는 도시를 바라보는 새로운 시각을 열어주며, 우리가 살아가는 공간과 그 주변부에서 잊히거나 외면 받아 왔던 존재들을 다시 기억하게 만든다.

대구 출신의 장용근에게, 대구는 익숙한 일상의 무대이면서도 깊은 상처의 배경이 되는 공간이었다. 1995년 상인동 가스 폭발 사고와 2003년 대구 지하철 참사는 그의 삶과 도시를 바라보는 시각을 송두리째 바꾸는 계기가 됐다. 트라우마로 도시를 재인식하게 된 그는 이후 도시 속 주변부, 사라져가는 흔적, 그리고 그 속의 사람들을 카메라에 담기 시작한다. 도시는 빠르게 발전하고 변화하지만, 장용근은 이 과정에서 남겨진 흔적과 이야기들에 주목한다. 그의 사진은 도시의 화려한 외피 너머, 우리가 쉽게 지나쳐버리는 ‘가장자리’를 통해 도시와 사회를 다시 돌아보게 한다.

이번 전시는 도시와 그 주변부에 대한 이야기를 담은 총 여덟 개의 사진 연작으로 구성된다. 첫 번째 연작 〈도시채집〉은 도시가 만들어낸 욕망과 흔적들을 수집한 작품이다. 우리가 평소 지나쳤던 도시의 파편들이 다시 재구성되며, 도시가 품고 있던 또 다른 얼굴을 보여준다. 이어지는 〈보이지 않는 노동〉과 〈부서지고 세워지고〉는 도시의 주변부 삶을 더욱 깊이 들여다본다. 집창촌의 일상을 기록한 〈보이지 않는 노동〉에서는 화려한 도시 이면에 있는 보이지 않는 존재들을, 대구의 재개발 현장을 포착한 〈부서지고 세워지고〉에서는 파괴와 건설 사이에서 사라지는 공간과 사람들의 이야기를 드러낸다. 이후 그의 시선은 점차 확장된다. 〈팩스토리〉, 〈선명해지는 기억〉, 〈앵두다방〉, 그리고 〈고려인, 외국인〉은 재개발과 이주 속에서 새롭게 형성된 개인과 공동체의 풍경을 담는다. 움직이는 사람들, 변하는 공간 속에서 카메라는 그들의 삶과 현실을 보여주는 창이 된다. 마지막으로 선큰가든에 전시되는 두 작업은 전쟁과 이주라는 인류의 근원적 문제를 다룬다. 평화롭게만 보이는 일상이지만, 그 속에 서서히 스며들어 있는 전쟁의 흔적을 포착하며 사회적 경계를 넘는 질문을 던진다.

장용근에게 사진은 재현이나 기록만을 위한 도구가 아니다. 그의 작업은 우리가 무심코 지나쳤던 존재들을 다시 마주하게 만들고, 감춰진 현실을 스스로 인식하도록 한다. 그는 컴퓨터 프로그램을 통해 이미지를 배열하거나 중첩시키는 기법을 활용하기도 하고, 다큐멘터리적 접근 방식을 통해 서사를 담아내기도 한다. 이처럼 다양한 장르와 표현 기법을 자유롭게 넘나들며, 사진이라는 매체의 가능성을 확장한다. 그의 사진이 특별한 이유는 정답을 제시하지 않고 질문을 던진다는 점에 있다. 관객이 스스로 사유하고, 감춰진 사회 구조를 감지할 수 있는 여백을 남긴다. 이 여백은 그저 공백이 아닌 진실을 마주하고 고민할 수 있는 공간이 된다.

엄청난 속도로 변화하며 발전을 거듭하는 도시. 그 중심부는 항상 주목받지만, 그로 인해 밀려난 공간과 삶은 종종 기억에서조차 쉽게 지워진다. 장용근은 바로 그 가장자리로 발길을 돌린다. 그의 사진은 우리가 간과했던 이야기들을 조용히 불러내며, 도시와 인간의 관계를 다시 생각하게 만든다.

《장용근의 폴더: 가장자리의 기록》은 도시라는 공간이 가진 양면성, 그리고 그 경계 속에서 살아가는 사람들의 이야기를 담담하게 보여준다. 이번 전시는 도시를 바라보는 새로운 시각을 열어주며, 우리가 살아가는 공간과 그 주변부에서 잊히거나 외면 받아 왔던 존재들을 다시 기억하게 만든다.

September · October 2025 vol.113

ISSUE & CULTURE

EXPOSITION

E X P O S I T I O N

가장자리의 흔적을 따라,

다티스트 장 용 근

September · October 2025 vol.113

CONTEMPORARY

E X P O S I T I O N

가장자리의 흔적을 따라,

다티스트 장 용 근