재미있는 음악 이야기
글 금동엽Ⅰ전 울산문화예술회관 관장
재미있는 음악 이야기
글 금동엽Ⅰ전 울산문화예술회관 관장
옷차림과 개인적인 외모에는 개성이 드러나기 마련이지만, 이러한 겉모습이 주는 암시만으로 어떤 사람을 음악적으로 파악한다는 것은 외적인 표현을 읽어 성격을 파악하는 전문가들만 할 수 있는 일이다. 말쑥하고 세련된 모습의 신사라 하더라도, 흐트러진 옷차림과 흩날리는 머리카락으로 자신이 베토벤의 후손임을 자처하는 사람만큼이나, 강한 음악적 개성을 지닐 수 있다. 반면, 어설픈 걸음걸이와 구부정한 자세를 가진 어떤 천재는 모차르트나 쇼팽의 영혼을 가졌을지도 모른다.
바흐는 음악뿐 아니라 옷차림에서도 꼼꼼한 사람이었을 것으로 우리는 충분히 상상할 수도 있다. 하지만, 사실을 말하자면, 스무 명이나 되는 자식들 덕분에 성미가 급했던 이 성가대 지휘자는 옷차림에 돈을 낭비할 수 없었던 것이 분명하다. 하이든과 모차르트는 모두 외모가 깔끔하고 단정했지만, 베토벤과 슈베르트는 그렇다고 말하기 어렵다. 그들에게는 외적인 것이 그다지 중요하지 않았다. 아마도 평생 독신으로 지냈다는 사실이 그들이 외모에 신경을 덜 쓰게 만들었을지도 모른다.
멘델스존은 음악뿐만 아니라 옷차림에서도 귀족적인 면모를 보였고, 이는 리스트도 마찬가지였다. 그러나 두 사람 중 멘델스존이 아마도 더 고상한 외모와 품격 있는 태도를 지녔던 것으로 보인다. 반면 리스트는 외모에서 섬세한 세련미는 덜했지만, 사령관다운 모습을 더 많이 풍겼다.
쇼팽은 생애 후반기에 이르면 귀족 음악가로 불릴 만한 인물이었지만, 젊은 시절에는 음악에만 몰두하느라 옷차림이나 외모에는 거의 신경을 쓰지 않았다. 그러나 대중 앞에 나서는 사람이라면 관습에 어느 정도 양보해야 아는 법이다. 쇼팽이 나태함과 유행 사이에서 절묘하게 균형을 잡는 방식은, 있는 그대로 말하자면, 매우 특이했다. 1831년 빈에서 부모님께 보낸 편지에서, 그는 몸단장에 대한 자신의 무심함을 청중의 감정과 어떻게 조화시켰는지를 직접 밝히고 있다. 그는 친한 가족들에 대해 이렇게 썼다.
“샤셰크 부인(Madam Schascheck)* 댁에서 그분들을 뵈었을 때, 그들은 내가 단정한 모습으로 나타난 것에 대해 무척 놀랐어요. 저는 오른쪽 뺨에만 구레나룻을 남겨 두었습니다. 그쪽에는 수염이 아주 잘 자라거든요. 하지만 왼쪽 뺨에는 굳이 기를 필요가 없어요. 어차피 저는 연주할 때 항상 오른쪽 뺨을 청중 쪽으로 향하게 앉으니까요!”
이 일화는 옷차림과 외모가 개인의 특성을 드러낼 수는 있지만, 그러한 겉모습만으로 한 사람의 음악적 성향이나 재능을 판단하는 것이 어려움을 보여준다. 이 이야기에서 우리는 쇼팽의 세련된 감각과 동시에 그의 유머, 그리고 대중 앞에 설 때의 세심한 배려를 잘 볼 수 있다.
* 마담 샤셰크는 쇼팽이 심적으로 괴로운 시기에 그를 위로하고 위안해 주었던 폴란드 출신의 여성으로, 그의 집은 빈에 있는 폴란드 공동체의 모임 장소였던 것으로 보인다. 쇼팽은 슬플 때면 샤셰크 부인의 집에 가서 그녀의 진심 어린 희망의 말로 격려를 받았다고 전해진다.
출처 GATES W. F., ANECDOTES OF GREAT MUSICIANS. LONDON: WEEKS & CO., 1896.
옷차림과 개인적인 외모에는 개성이 드러나기 마련이지만, 이러한 겉모습이 주는 암시만으로 어떤 사람을 음악적으로 파악한다는 것은 외적인 표현을 읽어 성격을 파악하는 전문가들만 할 수 있는 일이다. 말쑥하고 세련된 모습의 신사라 하더라도, 흐트러진 옷차림과 흩날리는 머리카락으로 자신이 베토벤의 후손임을 자처하는 사람만큼이나, 강한 음악적 개성을 지닐 수 있다. 반면, 어설픈 걸음걸이와 구부정한 자세를 가진 어떤 천재는 모차르트나 쇼팽의 영혼을 가졌을지도 모른다.
바흐는 음악뿐 아니라 옷차림에서도 꼼꼼한 사람이었을 것으로 우리는 충분히 상상할 수도 있다. 하지만, 사실을 말하자면, 스무 명이나 되는 자식들 덕분에 성미가 급했던 이 성가대 지휘자는 옷차림에 돈을 낭비할 수 없었던 것이 분명하다. 하이든과 모차르트는 모두 외모가 깔끔하고 단정했지만, 베토벤과 슈베르트는 그렇다고 말하기 어렵다. 그들에게는 외적인 것이 그다지 중요하지 않았다. 아마도 평생 독신으로 지냈다는 사실이 그들이 외모에 신경을 덜 쓰게 만들었을지도 모른다.
멘델스존은 음악뿐만 아니라 옷차림에서도 귀족적인 면모를 보였고, 이는 리스트도 마찬가지였다. 그러나 두 사람 중 멘델스존이 아마도 더 고상한 외모와 품격 있는 태도를 지녔던 것으로 보인다. 반면 리스트는 외모에서 섬세한 세련미는 덜했지만, 사령관다운 모습을 더 많이 풍겼다.
쇼팽은 생애 후반기에 이르면 귀족 음악가로 불릴 만한 인물이었지만, 젊은 시절에는 음악에만 몰두하느라 옷차림이나 외모에는 거의 신경을 쓰지 않았다. 그러나 대중 앞에 나서는 사람이라면 관습에 어느 정도 양보해야 아는 법이다. 쇼팽이 나태함과 유행 사이에서 절묘하게 균형을 잡는 방식은, 있는 그대로 말하자면, 매우 특이했다. 1831년 빈에서 부모님께 보낸 편지에서, 그는 몸단장에 대한 자신의 무심함을 청중의 감정과 어떻게 조화시켰는지를 직접 밝히고 있다. 그는 친한 가족들에 대해 이렇게 썼다.
“
샤셰크 부인(Madam Schascheck)* 댁에서 그분들을 뵈었을 때,
그들은 내가 단정한 모습으로 나타난 것에 대해 무척 놀랐어요.
저는 오른쪽 뺨에만 구레나룻을 남겨 두었습니다. 그쪽에는 수염이 아주 잘 자라거든요.
하지만 왼쪽 뺨에는 굳이 기를 필요가 없어요.
어차피 저는 연주할 때 항상 오른쪽 뺨을 청중 쪽으로 향하게 앉으니까요!
”
이 일화는 옷차림과 외모가 개인의 특성을 드러낼 수는 있지만, 그러한 겉모습만으로 한 사람의 음악적 성향이나 재능을 판단하는 것이 어려움을 보여준다. 이 이야기에서 우리는 쇼팽의 세련된 감각과 동시에 그의 유머, 그리고 대중 앞에 설 때의 세심한 배려를 잘 볼 수 있다.
* 마담 샤셰크는 쇼팽이 심적으로 괴로운 시기에 그를 위로하고 위안해 주었던 폴란드 출신의 여성으로, 그의 집은 빈에 있는 폴란드 공동체의 모임 장소였던 것으로 보인다. 쇼팽은 슬플 때면 샤셰크 부인의 집에 가서 그녀의 진심 어린 희망의 말로 격려를 받았다고 전해진다.
출처 GATES W. F., ANECDOTES OF GREAT MUSICIANS. LONDON: WEEKS & CO., 1896.
